Santos Hernández 1924: una guitarra abierta después de cien años

Restauración estructural de una guitarra Santos Hernández de 1924

La barra armónica llevaba mucho tiempo fuera de su posición. Al desplazarse había deformado el aro y la madera, ya muy seca, había terminado estabilizándose con esa forma.

Me costó la misma vida llevarlo otra vez a su sitio.

No se podía corregir de una sola vez ni forzar la madera sin más. Fui recuperando poco a poco la curvatura hasta poder volver a unir el aro con la tapa.

El golpe de la parte inferior había roto el fileteado, abierto la unión y soltado varios peones. Antes de reparar esa zona retiré los añadidos posteriores, cerré la rotura y repuse únicamente los peones que faltaban.

Recuperación del aro y las barras originales de la Santos Hernández

Las barras del fondo también estaban sueltas y tenían demasiada holgura. Las ajusté una a una y volví a encolarlas.

Se utilizaron las mismas barras. No había motivo para sustituirlas cuando todavía podían recuperar su función.

El criterio fue conservar la estructura original siempre que el material siguiera siendo válido y limitar las reposiciones a las piezas realmente perdidas.

Apertura y cierre de una guitarra española histórica

Retiré el fondo procurando conservar los fileteados exteriores. Con la caja abierta pude acceder a las barras, corregir el asiento de la barra armónica y trabajar sobre las uniones interiores.

Después de completar las reparaciones, volví a cerrar el fondo con cola animal caliente.

Este tipo de cola exige preparar bien toda la operación. Hay que mantenerla a la temperatura adecuada, aplicar la presión y colocar las piezas antes de que pierda su punto de trabajo.

El siguiente vídeo reúne imágenes de la guitarra abierta, la corrección del aro, el ajuste de las barras y el cierre de la caja, junto con una prueba de sonido de Juan Antonio Moya en Solera Flamenca.

Una tapa de pino de Flandes construida en cuatro piezas

Al estudiar el interior comprobé que la tapa estaba construida con cuatro piezas de pino.

Desde fuera apenas se distinguen las juntas. El veteado tiene tanta continuidad que es posible que las cuatro piezas procedieran del mismo bloque, aunque no puedo asegurarlo.

Las uniones están reforzadas por dentro con pequeños cuadrados de madera a contraveta. Son piezas muy finas y originales de la construcción. Precisamente esos refuerzos permiten localizar con claridad las cuatro secciones que forman la tapa.

Es un trabajo muy bien resuelto. Sabiendo dónde están las juntas, todavía cuesta encontrarlas desde el exterior.

Hoy se habla mucho de abeto alemán, pero en 1924 esto era pino de Flandes, pino de carpintero. Era una época con un acceso discontinuo a los materiales, en la que se trabajaba con la madera disponible y se aprovechaba de otra manera.

Esta tapa de cuatro piezas no es una solución improvisada ni inferior: las juntas están muy bien ejecutadas y han llegado hasta nosotros después de un siglo.

Fondo y aros de palosanto de Río

El fondo y los aros están construidos en palosanto de Río.

Es una madera muy densa; algunos ejemplares rondan los 1.000 kilogramos por metro cúbico. En esta guitarra produce una respuesta seca y profunda, con unos graves muy marcados y un carácter serio.

Eso no significa que el palosanto de Río sea mejor en términos absolutos que otras maderas. Cada especie aporta una respuesta diferente y el resultado depende del conjunto de la guitarra, no sólo del valor o de la rareza del material.

A pesar de la densidad del palosanto, esta Santos Hernández pesa 1.330 gramos. Sigue siendo una guitarra española de construcción muy ligera.